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今日推送之《波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”》录自《我国戏曲》1998年6月,原题《和波多野太郎谈戏》,作者马明捷。波多野太郎(1912-2003),自称湘南白叟,广岛文理科美人啪啪啪动态图片大学文学博士。为日本的我国语学会会长,国际上闻名的汉学家,在日本汉语学界中以训诂校勘之学成名,我国古代文学戏曲史研讨家。曾任私立东瀛大学文学部教授,私立圣心女子大学和日本大学大学院讲师,中华古籍整理研讨所声誉所长,日本道教学会理事,日本我国学会会员,现代我国学会会怼,波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”,婴儿员,东方学会会员。

1996年11月,我朝鲜金正思作为艺术参谋,随大连风流村京剧团赴日本扮演,在东综清穿之陈贵人京非常意外地会晤了研讨我国戏曲的闻名学者波多野太额肌苏丸郎先生,说话时刻虽不长,对我却很有启示。

在我学习、研讨京剧艺术的三十多年中,有两位日本学者对我有过教益,我读了他们的作品,学了许多常识,知道了不少东西。有意思的是这两位先生都姓波多野:一位是波多野乾一,著有《支那剧及其名优》(中译本名《京剧二百年前史》),是我读的第一部比较全面地讲京剧艺术和京剧名艺人的专著;另一位是波多野太郎,我读过他写的《<白蛇传>余话》(《戏曲研讨》四期)和《日自己心目中的名优郝寿臣》(《郝寿阴啼臣艺术评论集》)。从这两篇论文看,这位波多野先生比那位波多野先生也不含糊,对京剧极了解不要说了,文章中还真有独特的见地。比方,他力主《白蛇传》应在“合钵”后完毕,悲惨剧收场。小青焚塔“外表是奋斗究竟,其实怼,波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”,婴儿抵挡封建礼制的奋斗是失利了的……旧的悲惨剧落幕的奋斗精力好得很。余情幽怨如缕,效果亦佳”。他还直言“郝寿臣也是可与梅兰芳对抗的名优”,“不管天资或功力,侯(喜瑞)都存在着必定的距离”。在我国人的作品中,是不大简单见到这些说法的。

怼,波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”,婴儿

波多野太郎

对两位波多野先生,我都非常敬仰,但从未想过能和他们碰头。波多野乾一先生早已逝世,波多野太郎先生,我只知他是横滨大学声誉教授,其他煮av全不了解。1995年,第三届中日戏曲沟通研讨会在大连举行,我做了《日本学者对我国传统戏曲研讨的学术价值和在我国的影响》的讲话,谈到波多野太郎对《白蛇传》的研讨时,日本大学艺术学部松原刚教授插话说波多野太郎先生还健在,仍是横滨大学声誉教授,现已九十岁了。六十多岁的松原先生对波多野太郎口口声声老长辈的称陈馨贤呼着,满怀敬意。从那时起,我心里就生出一个梦想一与东邻这位长辈学者见上一面,和他谈谈京剧。

到东京后,我就向约请咱们赴日的极光展览公司司理津田忠彦探问波多野太郎教授的近况。津田先生告诉我,每次接我国京剧到日本,他总是给老漏乳装先生送票的,这次也送去了。但老先生能不能从横滨到东京来看戏就不好说了,毕竟是九十多岁的人了,这几年现已一代书圣行斌很少出来看戏,也不大会晤客人了。我很绝望,但又心公园同志存幸运,已然津田还给他送票,就阐明他白叟家还不是肯定不能出来看戏,假如他能来呢?

11月29日,新宿文化中心,夜场《九江口》,开演前我正在后台和舞台监督谈扮演中应留意的几件事,团长李振远同志(大连市文化局副局长)进来告诉我波多野太郎先生来看戏了。我一怼,波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”,婴儿听喜不自禁,拔腿就往前厅跑,找到翻译简井萝莉女友纪美小姐,问她波多野先生坐在哪个座位,并请她陪我去见老先生。简井小姐不知道波多野教授,便去门口查赠票的底账,回来拉着我直奔5排17号,见一位白叟坐在那里看节目单,他便是波多野太郎教授。

袁世海、叶盛兰之《九江口》

波多野教授童颜鹤发,看上去不过七十多岁,全无返老还童的姿态。简井小姐做了介绍后,我上前深施一礼,双手递上手刺,倾诉多年敬慕之意。老先生用汉语连说“不敢当”,也把手刺递给我。准备铃响了,他约我扮演歇息再谈。

好简单熬到中场歇息,我和简井小姐匆促走到5排17号,扶着波多野教授到歇息室坐下。老先生能说汉语,但不行流通,我和他说话还需翻译帮助。我说了青年时代读波多野乾一先生的作品,中年时又读波多野太郎先生的作品,两位先生研讨我国京剧造就都很精深,对咱们这一代学习京剧史论的人影响很大,今日总算有时机晤致敬意,非常侥幸。老先生告诉我他和乾一长辈同姓、同宗,但不是一家人。谈到这儿,他伸出右手,打开五指,用汉语说:“出五服了。”接着,他说他对我国前史、文学、戏曲的爱好也是受乾一长辈的影响。乾一的裴惠昭孙女是他的学生,现在北京留学,学京剧,现已和一位我国青年结了婚,对我国戏曲的研讨必定会超越老一代。

我说老先生年岁这么大了,还特地从横滨赶来看戏,咱们非常感动。波多野教授说假如大连京剧团演的仍是《三岔口》、怼,波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”,婴儿《拾玉镯》、《虹桥赠珠》那些戏,他就不来了,京剧有许多好戏,不知道怼,波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”,婴儿为什么,我国剧团到国外老演那么几出戏。从郝寿臣到袁世海,在我国京剧里是一个系统,这个系统的特点是对程式的灵活运用,发明精力很强,在舞台扮演的人物非常生动,他们的发明完成了副净在京剧中的位置。他看过郝寿臣和袁世海许多戏,尤其是“三国戏”里初中女生胸好软的曹操,演得太精彩了,他们被称为“活曹操”是名副其实的。《九江口》是袁世海先生的代表作,他没看过,传闻我国也很少有人演了,杨赤是袁的学生,到日原本演《九江口》,是可贵的时机,所以他必定要来看戏。我问《九江口》这样的戏日自己看得懂吗?老先生说没有问题。日中两国沙正礼相同之处甚多,群雄割据,抢夺全国,互派奸细,损坏敌方的事,日本前史上也有,歌舞伎展业达人钱包就有这样的戏,不要忧虑日自己看不懂。我称誉日文字幕发挥了很大效果,老先生说光打日文字幕是不行的。正如贵国张卫玉成庚先生所说,我国戏曲的言语是剧诗,唱词和道白都是诗,翻成日文,意味没有了。他已主张津田忠彦先生在舞台左边再安一台字幕机,把中文也打出来。老一代日自己中,尽管不会说汉语,但能读懂中文的不少,年青人现在学中文的也许多。假如日文、中文字幕对照,观众对京剧必定会了解得更深入,我向老先生寻求对扮演的定见,他说只看了半出戏,不大好发表定见,感觉大连京剧团扮演水平不错,艺人年青,都很仔细。杨赤是个很好的艺人,这些年不管到我国仍是在日本看京剧,都没看到这样优异的副净,他是郝寿臣、袁世海系统的继承人。请转达杨赤先生,一个日本白叟期望他努力学习。

郝寿臣之《连环套》

先生又说大连京剧团扮演不必布景,做的很对,京剧是适意戏曲,用布景是对京剧的损坏。我国有一个京剧团到日本演《三国志》,演《长坂坡》时,舞台挂上了布景,画着山、水和桥梁、树木,画的都很实在,在这样的布景前面,艺人手持马鞭表明骑马的扮演就很虚伪了。刘备的妻子从一把椅子上跳过去,表明投井,则显得诙谐了,已然山、水等东西都画成实在的,怎样能让观众把椅子幻想成井呢?

我怕老先生累了,想完毕这场说话,他又问我除了梅葆玖,我国还有男人演旦角吗?我答复江苏有个宋长荣,是荀派花旦,烽火1860北京有个温如华,唱张派青衣,此二人外,我就不知道还有谁了。波多野教授叹了口气,说这是他最不能了解的一件事,我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦,不知道是什么原因。梅兰芳不只归于我国,并且是东方文化的代表人物。梅兰芳三次访日扮演,他简直每场戏都看过,心服口服西檬之家地以为梅发明的京剧旦角艺术是无与伦比的,日自己是从梅兰芳知道京剧的。男人在舞台上把古怼,波多野太郎:“最不能了解我国一方面推重梅兰芳,一方面抛弃男旦”,婴儿代女性演得那样实在,那样美丽,西方是没有人能做到的。他看过许多京剧女艺人的扮演,有的演的便是梅兰芳演过的戏,没有人能和梅兰芳比较。坂东玉三郎(今世歌舞伎最红的男旦)最大的惋惜是没看过梅兰芳的扮演,只好到北京向梅葆玖讨教。

梅葆玖与坂东玉三郎

谈到这儿,开演铃声响了,十五分钟太短了,没办法,我和简井小姐只好扶着老先生回到5排17号。但是我现已非常满意了,我总算见到了敬慕多年的波多野太郎教授,听到了这位终身酷爱我国,终身钟情我国文化,终身研讨我国戏曲的日本白叟对京剧艺术的一些独特见地。

(《我国戏曲》1998年6月)

怀旧

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